Imaginad que paseáis por una librería llena de catálogos de arte sin buscar nada en concreto. Lo primero que os llama la atención, entre todos los libros, —ya de lejos e incluso antes de poder leer los títulos— es el colorido de las cubiertas. Reproducciones de obras conocidas, detalles intrigantes, estilos familiares, tipografías indescifrables… Os acercáis a una mesa, junto a los estantes, y cogéis un catálogo. ¿Sabríais decirnos qué es lo que os ha atraído de él? ¿Qué os ha impulsado a coger éste y no otro? Si la cubierta hubiese sido diferente, ¿lo habríais hojeado igualmente? Cuando lo habéis abierto, ¿la impresión que os había causado la cubierta se ha confirmado o el interior os ha decepcionado?

Nosotros creemos que en los catálogos, como en el resto de libros, la cubierta es el anzuelo que lanzamos al lector, el canto de sirena que queremos que lo atrape. Elegir una y no otra no es sólo una cuestión de gustos. Seleccionando una concreta decidimos qué os queremos contar, qué parte del contenido pretendemos destacar, qué pensamos que os llamará la atención.

1 Cubierta del catálogo de la exposición Olvidando Velázquez. Las Meninas. Jason Ellams
2 y 3 Otras propuestas gráficas descartadas. Jason Ellams

¿Demasiado clásica? ¿Demasiado críptica? ¿Elegante? ¿Atrevida? ¿Excesivamente obvia? ¿Se interpretará bien? ¿Está en sintonía con la línea de nuestro museo? ¿Se verá pasada de moda dentro de unos años? Éstas y muchas otras preguntas nos planteamos cuando estamos decidiendo cuál será la cubierta del catálogo en el que estamos trabajando.

1 Cubierta del catálogo de la exposición Imágenes Secretas. Nino Cabero
2 y 3 Otras propuestas gráficas descartadas. Nino Cabero

A veces esta selección se prolonga durante semanas. En otras ocasiones hemos escogido sin dudarlo en la primera reunión. A menudo pedimos a los diseñadores que trabajan con nosotros que nos presenten opciones diferentes, que no se limiten a poner en imágenes una idea que les hemos dado, que se arriesguen a ofrecernos visiones incluso contradictorias. Nadie como ellos —que llevan meses trabajando en el proyecto— conoce las posibilidades expresivas de algunas imágenes o el poder de la tipografía. Su paciencia y profesionalidad resultan providenciales cuando la elección es complicada.

Pero la cubierta no es solamente imagen o tipografía. La cubierta es algo que tocamos, es una parte fundamental del cuerpo físico del libro: lo envuelve, lo define, constituye su soporte. Por tanto, el formato, los materiales que elegimos, si hacemos una rústica o una tapa dura, si añadimos una sobrecubierta o no… cómo pondremos el título en el lomo, cómo será este título… si escribimos o no algún texto para la contraportada… Todo esto tiene un significado preciso, nos quiere transmitir algo, y sin duda genera muchas y muy distintas sensaciones entre los visitantes de la exposición que compran nuestros catálogos.

Marta Jové
Publicaciones

¿Os parece que la elección ha sido acertada en cada caso? ¿Vosotros qué portada hubiérais escogido para cada exposición?

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