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Más de 100 profesionales participan en el simposio internacional sobre conservación y restauración «En torno a Picasso»

Más de 100 profesionales participan en el simposio internacional sobre conservación y restauración «En torno a Picasso»

El pasado 29 de noviembre organizamos en colaboración con la Universitat Politècnica de València el simposio internacional «En torno a Picasso: Aproximación a la relación entre materiales y mecanismos de degradación», con la asistencia de más de 120 profesionales. El objetivo era presentar las primeras conclusiones del proyecto de I+D ProMeSA, a través del estudio científico que las nuevas tecnologías permiten hacer de la obra de Picasso. Se trata, de esta manera, de un trabajo multidisciplinar para conocer y prevenir el deterioro fisioquímico de los materiales que el artista utilizó a lo largo de su carrera.

Tal como destacó el director del Museu Picasso, Emmanuel Guigon, el simposio probó que Picasso es un artista que elimina fronteras, dado que se contó con la participación de técnicos, científicos, historiadores y profesores procedentes de Francia, Italia, los Estados Unidos y Japón, entre otros países. Por su lado, la responsable del departamento de Restauración y Conservación Preventiva del Museu, Reyes Jiménez, afirmó que trabajar con un único artista resulta positivo dado que ha permite rentabilizar en mayor grado las investigaciones del proyecto ProMeSA.

Más de 100 profesionales participan en el simposio internacional sobre conservación y restauración «En torno a Picasso»Foto: Museu Picasso de Barcelona

 

La primera parte de la jornada estuvo dedicada a los ponentes invitados. Así, Marion F. Mecklenburg, investigador del Smithsonian de Washington, habló sobre los daños que los niveles extremos de humedad relativa pueden causar en las pinturas en lienzo. Además, Mecklenburg afirmó que «las bajas temperaturas pueden ser beneficiosas para las pinturas siempre que estén por debajo de la temperatura de transición vítrea (Tg). En cambio, las altas temperaturas siempre son peligrosas».

Michal Lukomski, científico del Getty Conservation Institute de Los Ángeles, recordó que las estrategias de preservación de las colecciones de los museos «requieren una comprensión previa de los procesos de deterioro en el ámbito químico, biológico y mecánico», y destacó las ventajas de técnicas como la nanoindentación, que permite medir las propiedades mecánicas de las pinturas. Finalmente, Emanuela Bosco, de la Universidad de Eindhoven, dedicó su ponencia a la formación de jabones metálicos y a los daños mecánicos en la pintura al óleo tradicional.

Más de 100 profesionales participan en el simposio internacional sobre conservación y restauración «En torno a Picasso»Foto: Museu Picasso de Barcelona

 

A continuación se inició la segunda parte del simposio, en la que se presentaron trece casos de estudio realizados a partir de obras picassianas como Madre e hijo junto al mar (1902), Naturaleza muerta (1922) y Las tres bailarinas (1925). Las investigaciones no solo han permitido mostrar los mecanismos de degradación, sino también dar con hallazgos artísticos interesantes. Por ejemplo, Keiko Imai, conservadora del Museo de Arte de Pola, en Japón, hallaron los vestigios de tinta de un periódico de París, con fecha de 18 de enero de 1902, adheridos a la pintura Madre e hijo junto al mar.

Por lo que a la conservación de pinturas se refiere, Claire Guérin afirmó que las obras tienen más riesgo de deteriorarse cuando viajan que cuando están en exposición, y planteó la cuestión de si Picasso está siendo víctima de su propio éxito, dado que en el año 2017 se organizaron 71 exposiciones dedicadas al artista por todo el mundo. Fijándose en técnicas concretas, Pierre Antoine Héritier remarcó que el acabado aterciopelado que tienen algunas de sus pinturas es esencial para entender de forma adecuada la obra, y debemos tener mucho cuidado en preservarlo, dado que las sucesivas limpiezas pueden llegar a eliminarlo e incluso a provocar alteraciones cromáticas.

Más de 100 profesionales participan en el simposio internacional sobre conservación y restauración «En torno a Picasso»Foto: Museu Picasso de Barcelona

 

La última ponencia de la jornada fue a cargo de Reyes Jiménez, quien propuso una nueva mirada con respecto a Ciencia y Caridad, que hace un año se encontraba en pleno proceso de restauración en las salas del Museu. Jiménez explicó que Ciencia y Caridad es una pintura «herida» porque ha sufrido cambios desde su génesis que han transformado su superficie y su estado de conservación, hasta el punto de desarticular su estructura interna. Recuperar el esplendor de esta obra cumbre de Picasso ha significado un trabajo laborioso y complejo.

Todas las ponencias del simposio «En torno a Picasso» se pueden consultar libremente en el programa que adjuntamos más abajo. Asimismo, se pueden leer en el portal Springer Nature. Journal of Applied Sciences. Además, se puede echar un vistazo al seguimiento en directo de simposio que se hizo desde el Museu en su canal de Twitter.  Las imágenes más destacadas de la jornada se pueden ver en la cuenta de Flickr del Museu Picasso.

Vídeos de las ponencias: 

Presentación del proyecto ProMeSA – Estudio de propiedades mecánicas y dimensionales de la pintura comercial. Influencia en los mecanismos de degradación físico-química de obra pictórica moderna y contemporánea.       

Laura FUSTER LÓPEZ

Métodos, materiales y durabilidad de la pintura.

Marion F. MECKLENBURG

Micromecánicas de pinturas históricas y modernas

Michał ŁUKOMSKI

Prediciendo la formación de jabones metálicos y el daño mecánico en pintura al óleo tradicional: un modelo físico-químico-mecánico.

Emanuela BOSCO, Gijs J.A.M. EUMELEN y Akke S.J. SUIKER

Caso de estudio 1. Mecanismos de degradación en cuatro obras de Picasso de 1917.

Cecil K. Andersen y Anna Vila

Caso de estudio 2. Las tres bailarinas: medidas de conservación preventiva para preservar las tres imágenes de la obra.

Annette KING y Joyce H. TOWNSEND

Caso de estudio 3. Nueva aproximación a las pinturas de la época azul de Pablo Picasso, utilizando espectroscopía de reflectancia en infrarrojo y fluorescencia de rayos X in situ, en combinación con microanálisis de muestras.

Emeline POUYET, Kenneth BRUMMEL, Francesca CASADIO, Sandra WEBSTER-COOK, Catherine

DEJOIE, John DELANEY, Gianluca PASTORELLI y Marc WALTON

Caso de estudio 4. Madre y niño junto al mar (1902) de Pablo Picasso.

Keiko IMAI, John DELANEY, Sandra WEBSTER-COOK y Reyes JIMÉNEZ GARNICA

Caso de estudio 5. Naturaleza muerta (1922) de Picasso: historia, materiales y conservación.

Allison LANGLEY, Kimberley MUIR y Ken SUTHERLAND

Caso de estudio 6. La revelación de lo subyacente: relación entre Rue de Montmartre (1900) y Le Moulin de la Galette (1900) de Picasso.

Will SHANK

Caso de estudio 7. Familia de acróbatas con mono (1905) de Picasso en detalle: investigación de materiales y técnicas de una obra icónica en la colección del Gothenburg Museum of Art.

Maria Teresa PULLANO, David BUTI, Eleonora PAPA, Eva NYGÅRDS, Loa LUDVIGSEN y Jørgen WADUM

Caso de estudio 8. Un collage de Picasso de 1913–14 en papel: evaluación de la fragilidad y la sensibilidad a la luz.

Charity FOX, Joyce H. TOWNSEND y Betty SACHER (enlace al vídeo)

Caso de estudio 9. Pablo Picasso en La Coruña: técnica pictórica y conexión con los procedimientos del s. xix. Retrato de hombre barbudo (1895).

Clara BONDÍA, Lorenzo HORTAL, Adelina ILLÁN y Rafael ROMERO

Caso de estudio 10. Del movimiento de obras al movimiento de materiales.

Claire GUÉRIN

Caso de estudio 11. Estudio del impacto del proceso de limpieza mediante hisopo combinado con un dispositivo de microaspiración y dispensador de líquido para superficies pictóricas sensibles como las de Picasso.

Pierre Antoine HERITIER

Caso de estudio 12. Los estratos como representación: el interés de Picasso en las películas pictóricas desde 1907 hasta 1920.

Chikako TAKAOKA

Caso de estudio 13. Una nueva aproximación a Ciencia y Caridad (1897). 

Reyes JIMÉNEZ GARNICA

 

Más información:

 

Redacción del Museu

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