El Blog del museo Picasso de Barcelona

El reencuentro de dos amigas a través del espacio, el tiempo y el arte

Después de dos años separadas en diferentes salas del Museu Picasso de Barcelona, ??a finales del 2011 y como consecuencia de una redistribución de la colección, dos de nuestras obras destacadas –Cabeza de mujer (Fernande), 1905, y Retrato de la señora Canals, 1906, ahora conocido como La señora Canals [Benedetta Bianco]– han vuelto a mostrarse dentro del mismo espacio, una delante de la otra.

La nueva situación de las obras responde a la voluntad de explicar la influencia que las dos modelos que se encuentran detrás de la escultura y el cuadro tuvieron en el mundo personal y artístico de Picasso en el París de principios del siglo XX.

La señora Canals [Benedetta Bianco] | Cabeza de mujer (Fernande)

En el momento en que conoció Picasso, en el verano de 1904, Fernande Olivier hacía de modelo para artistas y vivía en el estudio del Bateau-Lavoir que el pintor Ricard Canals compartía con su compañera sentimental, la modelo italiana Benedetta Bianco. Durante aquellos años el emblemático edificio de Montmartre estaba habitado por artistas tan importantes como Van Dongen, Gris, Brancusi o Modigliani, y fue a raíz de la incorporación de Picasso en esta comunidad que pintor y modelo se conocieron y se inició su tormentosa relación amorosa, que acabaría definitivamente el año 1912. Fueron también unos años de estrecha amistad entre las dos parejas de pintores y modelos. Testimonio de esa amistad forjada durante los años de bohemia en el Bateau-Lavoir son Un palco en los toros, la obra que firmó Canals y en el que Fernande y Benedetta posaron con mantillas y trajes tradicionales españoles, así como el propio retrato de la que hemos hablado al inicio del artículo, donde Picasso representó con el mismo leitmotiv a la pareja sentimental de su amigo.

Un palco en los toros de Riacard Canals

Ricard Canals. Un palco en los toros, 1904. Óleo sobre lienzo. Colección particular

Junto con el cambio de ubicación de las obras mencionadas, se ha llevado a cabo un cambio de título del cuadro, que se había conocido hasta ahora como el Retrato de la señora Canals, y que pasa a llamarse La señora Canals [Benedetta Bianco]. La modificación se ha hecho para retomar el nombre y apellido de la modelo del retrato, de manera consecuente con el criterio habitual de titulación de las obras picassianas, ya la vez, corregir una incongruencia temporal al tiempo que mantener la referencia por la cual se conoce históricamente esta obra. Se bautizó como «señora Canals» en 1919, cuando la obra participó en la Exposición de Arte de Barcelona. Sin embargo, el cuadro data de 1905, un año antes de que Benedetta se convirtiera en la señora Canals, razón por la que se ha querido que recuperara como título el nombre de soltera de la modelo italiana.

Cabeza de Fernande frontalCabeza de Fernande lateral derechoCap de Fernande lateral izquierdoCabeza de Fernande posterior

Vistas de Cabeza de mujer (Fernande)

Con la redistribución de obras que se efectuó el año pasado en las salas del museo, han vuelto a reencontrarse en el mismo espacio la escultura que representa la cabeza de la Fernande Olivier y el cuadro de Benedetta Bianco, dos obras para las que posaron dos de las mujeres que mejor representan el espíritu de la época del Bateau-Lavoir y de clara influencia en el arte de Picasso de aquellos años, dos personajes fundamentales para entender las vivencias personales y la evolución artística del pintor. Ambas amigas se han reencontrado, cara a cara, en los extremos de la sala 8 del Museu Picasso, gracias al halo de inmortalidad que les confiere la historia del arte.

Isabel Moreno

En prácticas del máster de Gestión del Patrimonio Cultural en la Universidad de Barcelona

1 Comentario
  • Arte
    mayo 12, 2016

    El arte encuentra a toda una cultura a toda una cantidad de personal apasionado por esta esencia, grandiosas esculturas expuestas en el post y por otro lado la relación que ponen de aspectos como el espacio, lugar, tiempo.

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